Діляра Брильова

У своїй недавній серії Wie viel wollen wir uns merken? («Скільки ми хочемо пам’ятати?»), створеній для виставки :unmittelbar2024 - 2. Deutsche Sofortbild Kunst, яка наразі експонується в Ганновері до 23 листопада цього року, я візуально розмірковую над фотографією як засобом створення та конструювання пам’яті. Використовуючи камери Polaroid і Fujifilm Instax, я фіксую на цих знімках особливі моменти, які розмивають межу між особистою пам’яттю та спільним досвідом, ставлячи запитання: які деталі ми залишаємо, а які дозволяємо забути? Через цю серію я запрошую глядачів дослідити тему вибіркової пам’яті, яка натхненна ландшафтами Берліна та Стамбула, і створити власне бачення чужих спогадів, спираючись на особисту інтерпретацію.

Будучи дослідницею історії та пам’яті, я постійно цікавлюся процесом створення спогадів, археологією та структурою пам’яті. Що залишається у нашій свідомості як індивідуумів? А можливо, ми обираємо, що зберегти, а що забути? Що формує колективну пам’ять певної групи? І коли спогади однієї людини гармоніюють із досвідом інших?

Народившись і вирісши в Казані, Росія, а після кількох років життя в Києві, Україна, я несподівано опинилася в Берліні, який я невдовзі почала називати своїм домом. Спочатку я знала про нього дуже мало; мої перші поїздки були поверхневими — переважно зустрічі та робота, майже без часу для індивідуального знайомства з містом. Переїзд сюди був схожим на довгу «туристичну» подорож — начебто ти тут живеш, але навколишнє середовище потребує постійного осмислення, інтерпретації та інтеграції в знайому систему. Тому фотографія стала для мене щоденною практикою, а камера — постійним супутником. Мій зв’язок зі Стамбулом, навпаки, розвивався зовсім інакше: він був культурно ближчим, наче природно присутнім у моєму житті як джерело натхнення та центр моїх тюркологічних досліджень.

Протягом кількох років я накопичила фотографії, спочатку зроблені на камеру телефону, а згодом — на камерах миттєвого друку. Більшість із них було зроблено в Берліні та частково в Стамбулі, де моя внутрішня фотографиня постійно активується. Ці зображення мають особливе значення, оскільки я намагалася зафіксувати та інтерпретувати історію і людську пам’ять через них. Ця колекція стала моєю внеском до виставки :unmittelbar2024 - 2. Deutsche Sofortbild Kunst.

У цьому контексті фотографія як засіб створення пам’яті набуває беззаперечно унікальної ролі у великомасштабному виробництві колективного спогаду. Проте доступність фотографії поступово стирає її цінність як інструмента збереження моментів. Серед безлічі знятих зображень деякі можуть ніколи не стати частиною пам’яті. Крім того, можливість редагування переводить фотографію з чистого документування в усе більш художній формат. У цьому відношенні миттєві фотографії контрастують із безкінечним відтворенням одноманітних кадрів. Кожна миттєва фотографія — це майже сліпий кадр, який не можна контролювати чи дублювати. Вона стоїть окремо і не підлягає редагуванню. Більше того, ці фотографії існують фізично як артефакти.

А що буде "читати" автор у цих фотографіях, коли повернеться до них з часом? Чи це будуть емоції, які відчувалися в момент, коли було зроблено фото? Чи зможе автор переглянути те, що було зафіксовано, через нові очі, побачивши щось інше через призму власних нових досвідів? А що станеться, коли ці спогади побачать, дослідять і інтерпретують інші? Чим насправді є чужий спогад? Чи можемо ми його досягти? Чи чиїсь спогади та рефлексії не більше, ніж наша власна інтерпретація чужих історій?